“我相信，中國的表演堅決不會止于今天這個程度?！眲⑻斐卦谛聲秾崙?zhàn)表演》扉頁如此寫道。她說，未來充斥在熒屏上的“面癱式”表演、僅靠外表支撐的“顏值劇”，會退出歷史舞臺，演員重心將回到塑造鮮活人物形象上來。

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在大眾眼中，劉天池不僅是中戲表演系老師，還是“明星教頭”。近年來，她在《演員的誕生》等綜藝節(jié)目擔(dān)任表演指導(dǎo)，用獨特的方法指導(dǎo)演員，引發(fā)觀眾對表演本身的討論和關(guān)注。

日前，在北京劉天池表演工坊，記者與她深度對話，聚焦當(dāng)下影視圈的表演方式和演員面臨的困境。對于關(guān)鍵問題，她毫不回避。正如她所說，“演員對待表演務(wù)必真誠，沒有任何技巧可以蒙混過關(guān)，否則將被觀眾、同行拋棄”。

她認(rèn)為，如果只有一張好看的臉，沒有拿得出手的真本事，很快會被淘汰，更別奢望名利雙收。一些年輕演員只想著角色怎么演得帥氣，這是創(chuàng)作路徑最開始時的一個“誤會”?！氨硌菔且婚T研究生活、研究人的專業(yè)，需要具備對文化、生活的高度審美，還必須遵守職業(yè)道德?！眲⑻斐靥寡?，演員在職業(yè)道路上需要付出的努力是很多人沒想過的。

《狂飆》中的演員為何受喜愛？劉天池表示，好的演員可以塑造經(jīng)典藝術(shù)形象，甚至影響大家的生活，需要具備過硬的表演技術(shù)、豐富的學(xué)識以及創(chuàng)造具有審美價值的人物形象的能力?！啊犊耧j》等影視劇爆火后，大家能看到真正好演員帶來的驚喜，觀眾會重新以另一種標(biāo)準(zhǔn)來審視表演藝術(shù)。”她說。

談影視圈現(xiàn)狀：年輕演員要融入角色

記者：《實戰(zhàn)表演》受到很多熱愛表演的朋友歡迎，有評論說它好像表演的“武林秘籍”。您寫這本書的初衷是什么？為何強調(diào)實戰(zhàn)二字？

劉天池：一些青年演員跟我討論表演中遇到的諸多困惑，這些困惑導(dǎo)致他們不能很好地完成角色。一場戲拍下來，總找不到最佳狀態(tài)。我把各種問題進行歸類，希望幫助陷入困境的青年演員，讓他們能在拍攝現(xiàn)場找到一些解決表演問題的方法，進而享受到演員職業(yè)帶來的樂趣和成就感。

關(guān)于“實戰(zhàn)”，盡管表演理論有被譽為“圣經(jīng)”的斯坦尼斯拉夫斯基所著的《演員的自我修養(yǎng)》《演員創(chuàng)造角色》等，但很多演員很難在實際表演中準(zhǔn)確找到與書本中理論對應(yīng)的關(guān)系，希望這本書能從實操層面解決演出中的問題。

記者：您如何看待當(dāng)下青年演員面臨的困境，哪些是急需走出誤區(qū)的？

劉天池：我覺得面臨的困境，首先是很多年輕演員的心沒辦法靜下來。拿到劇本時，想的是怎么把角色演得很美或帥氣。但飾演一個人物，最重要的是能不能找到角色需求，能不能真正進入到他的思想和情感，最終去呈現(xiàn)他。而不是拿到劇本之后想，導(dǎo)演會是誰，觀眾會怎么看，一切雜的東西干擾了表演本體創(chuàng)作。我覺得年輕演員有時雜念多了點，沒完全鉆進和融入角色。

聊演藝圈“名利”：“角兒”需要百煉成鋼

記者：您對表演學(xué)習(xí)者經(jīng)常問的一句話是“為什么選擇成為演員？”有不少人懷著“名和利”“明星夢”報考藝術(shù)院校，您覺得這個目的純粹嗎？演員的職業(yè)精神體現(xiàn)在哪些方面？

劉天池：成為一個“角兒”是要百煉方能成鋼的，但現(xiàn)在由于各種各樣的信息，造成很多年輕人幻想一夜成名。因為長得很漂亮或帥氣，好像很容易就可以駕馭表演這門藝術(shù)。想成為知名演員或明星，出發(fā)點沒有錯，但要知道表演是門藝術(shù)，有職業(yè)的要求。

我覺得特別愿意“自我折騰”的人是好演員的“坯子”。演員要把情感全部投入到角色身上，要是不肯折騰自己，可能當(dāng)不了演員。如果說表演精神的話，我覺得要有“自我摧毀”精神，愿意把所有“秘密”都拿出來的人，才可能觸碰到表演的精神世界。

談“面癱式表演”：演員缺乏“主心骨”

記者：有個網(wǎng)絡(luò)流行詞叫“面癱式表演”，是指不管演什么都只有一種表情，觀眾接收不到演員傳遞的真情實感。您怎么看待這樣的表演？

劉天池：我也不愿意看。這種表演造成的原因，我覺得是演員前期對角色構(gòu)思時沒有做很多功課，這部分工作是沒人能代替的。如果準(zhǔn)備工作不夠充分，有可能就會變成導(dǎo)演告訴你怎么演你就怎么演，在這樣一個嘈雜聲當(dāng)中，演員慢慢就會把自己變成“面癱”，因為自己的“主心骨”沒了。

記者：您說過開拍前半小時和一個小時很重要，但現(xiàn)在劇場或片場里，一些演員可能還在玩游戲或緊張地背臺詞，您怎么看？

劉天池：這屬于不稱職，我覺得這樣的演員早點離開這個隊伍比較好。不是說是否尊重這項職業(yè)，而是根本沒有尊重自己。長此以往用這樣一個狀態(tài)表演，還希望獲得贊揚，我覺得有點癡人說夢。

聊演員瓶頸期：每個角色都是獨一無二的

記者：一些演員抱怨存在“瓶頸期”，找自己的角色都是同一種類型。這種困境如何突破？

劉天池：演員有時是被動的，當(dāng)塑造一類角色成功后，導(dǎo)演會把相似角色對標(biāo)之前演繹的角色身上。如果一個演員對自己有要求，會把不同點放大，雖然是相同角色，但會去尋找不同。每個角色都是獨一無二的，重復(fù)的是你的意識，是你認(rèn)為它重復(fù)，這就會給創(chuàng)作豎起“一堵墻”。

記者：一些演員哭戲滴眼藥水，或者哭的方式讓人覺得不太能接受，甚至有觀點認(rèn)為能不能哭出來代表有沒有演技。哭戲這么難嗎？

劉天池：哭戲是最能讓觀眾產(chǎn)生判斷的一個“名場面”，因為一般都是戲劇矛盾沖突最強烈的瞬間。哭戲哭不出來，是沒有對角色產(chǎn)生深刻的感同身受。

如果一個演員是旁觀者，怎么可能有飽滿的情感？假如前期準(zhǔn)備時，已經(jīng)跟角色產(chǎn)生強烈情感，連接所有生活境遇，已經(jīng)融入角色，肯定能把角色心碎的感情傳遞出去。

記者：去年中戲表演系報考人數(shù)近萬，報錄比接近200：1。您在選拔人才時會考察哪些方面？形象占比大嗎？表演是天賦重要還是后天努力重要？

劉天池：形象占比一定會有，但不是唯一標(biāo)準(zhǔn)。我們分形象和氣質(zhì)，氣質(zhì)是原生帶來的。形象和氣質(zhì)是二合一的，演員不是平面模特，表演必須要生動，情感要真實。如果只有形象，內(nèi)心情感并不豐富，也不會選擇。

什么是天賦？我們會看誰能在特定情境中真實產(chǎn)生反應(yīng)，這就是他具備的天賦。進入大學(xué)，如果不學(xué)習(xí)和閱讀，不通過直接、間接生活等各種方式豐富情感，就只能是“一招鮮”，就只能選擇適合的角色去創(chuàng)作。我認(rèn)為天賦是30%，努力是70%。

記者：很多人認(rèn)為演藝圈容易讓人浮躁，大一大二就進組拍戲的學(xué)生還多嗎？

劉天池：學(xué)校有規(guī)定，像中戲表演學(xué)院大二以后才能進行社會實踐。大一大二的教育叫“基礎(chǔ)教學(xué)”，大三大四的創(chuàng)作叫“完整人物形象塑造階段”，這是教學(xué)的分水嶺。兩年的基本功可能服務(wù)長達(dá)80年的藝術(shù)生命。

談“明星教頭”標(biāo)簽：表演不是速成技能

記者：您在《演員的誕生》等節(jié)目擔(dān)任表演指導(dǎo)。綜藝節(jié)目中，可能需要幾天甚至幾小時快速提升演員表演能力，對您來說挑戰(zhàn)大嗎？

劉天池：挑戰(zhàn)是有的，我并不是很喜歡在綜藝當(dāng)中做這樣一個導(dǎo)師，因為表演能力不是可以快速提高的技能，但為了滿足綜藝的一些需求，演員沒辦法迅速達(dá)到情感真實狀態(tài)時，是需要一些外界手段輔助完成創(chuàng)作的。

記者：如果演員能力不夠，再怎么“臨時抱佛腳”也是“治標(biāo)不治本”？

劉天池：“方法派”里缺少的東西是一個完整的教學(xué)體系。假如這個演員聰明，就應(yīng)該探尋獲得這種表演感受背后的方法。如果意識不到這個問題，只根據(jù)臨時指導(dǎo)方法表演，是沒辦法塑造厚重角色的。

談娛樂圈“交際”：演員只需要拔地而起的角色

記者：您在一檔節(jié)目中對演員宋軼說：“不用學(xué)會那么多迎來送往，只需要把角色交給觀眾就行了?！痹趺蠢斫膺@句話？

劉天池：小軼是我?guī)У膶W(xué)生，她性格中有靦腆的部分。她進入這個行業(yè)時，這個行業(yè)是喜憂參半的，一部分很陽光，一部分摻雜著“烏煙瘴氣”，比如要求“會來事”，怎么記住導(dǎo)演生日，怎樣跟大家活絡(luò)……如果不懂這些，就變成所謂“不懂交際”。我覺得這是年輕演員從業(yè)路上一個巨大障礙，因為演員本職工作只需要一個又一個拔地而起的角色。

記者：您認(rèn)為當(dāng)下受年輕人追捧的優(yōu)秀演員多嗎？

劉天池：我覺得挺多的。從《人世間》里的雷佳音、殷桃，到《狂飆》里的張頌文、張譯等等。年輕人的審美和判斷力都在增加，鑒賞能力也發(fā)生了變化，我覺得這是一個好的轉(zhuǎn)向。演員就是演員，明星就是明星，不能再相提并論。即使一個明星藝人想跨界到演員行業(yè)里工作，也應(yīng)該學(xué)習(xí)演員應(yīng)該掌握的技術(shù)。

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